像一塊門板一樣，呂軍帥繃直身體，筆直后仰摔在舞臺上，“砰”的一聲，讓人看著都覺得痛。“這是戲曲里一個很有難度的程式動作‘僵尸’，也被稱作‘僵尸摔’，表現角色死去或昏厥，這個動作我練了近20年。”12月3日，記者見到了正在排練豫劇《打金磚》的呂軍帥，他扮演老生“劉秀”，這也是他塑造的最經典的角色之一。一次基層演出結束后，望著臺下熱情的鄉親們，呂軍帥告訴記者：“天南地北到處都有咱們豫劇的觀眾，我感覺越唱越有勁兒。”
呂軍帥跟隨劇團下基層演出。李思豫 劉曉明 攝
看大戲，是老百姓最喜歡的娛樂方式。豫劇根在河南，但是已經在全國唱響。
豫劇名家李樹建去年10月在廣東粵劇藝術中心接連獻上的《程嬰救孤》《清風亭上》兩出豫劇經典，盛況空前、一票難求，豫韻飛揚，鄉愁相續，更讓文化交融余音繞梁、漸入佳境。河南豫劇院青年團曾多次到長春演出《穆桂英掛帥》《梵王宮》等作品，豫腔豫調豫滋味，天真可愛、純粹靈動、清風鋪面的表演樣式也贏得東北觀眾的由衷歡喜。
特別是在移動互聯網成為傳播主渠道的情況下，那些敬業精業、深入山鄉的豫劇團隊和豫劇演員，可能因為一個精彩驚艷的感人瞬間，就能夠火遍全網，這樣的火是有真才實學、真材實料、真金不怕火煉的藝術之火，值得肯定和推廣。
豫劇為什么能夠唱響全國?老中青的傳幫帶是一個原因，藝術根基豐厚、藝術團隊強大、藝術創新密集，是一個原因。豫劇所借以成型的“河南話”本身具有普適通用、融通萬里的語言學特質，是一個原因。豫劇所立足的中原大地歷史豐厚、故事多多、文化博大，是一個原因。豫劇所深深打動每一個天南地北“河南人”的心，使得更多鄉情鄉思鄉愁得到釋解和接續，是一個原因。豫劇和現代表達、網絡傳播的結合度、融合度比較高，也是一個原因。
最為根本的，或者最具決定性的，是因為豫劇之中貫穿著中國作風、中國氣派、中國精神和中國特色。一戲相牽，情理交融，不管是《朝陽溝》《劉胡蘭》《焦裕祿》，還是《卷席筒》《穆桂英掛帥》《趙氏孤兒》，天下興亡、匹夫有責的擔當意識，精忠報國、振興中華的愛國情懷，崇德向善、見賢思齊的社會風尚，孝悌忠信、禮義廉恥的榮辱觀念，一點點浸潤人心、支撐感知，傳統美德和時代精神始終是主旋律、主基調。
唯其如此，豫劇本身始終具有深厚大眾化和人民性的天然屬性。即便沒有聽過豫劇的人們，大概也多多少少聽到過常香玉捐獻一架戰斗機，保衛我們國家的故事，那不是故事，是真事，那是名副其實的人民藝術家，也是豫劇和豫劇藝術家們的根與魂。從根本上，豫劇不是孤芳自賞的廟堂藝術，而是活在民間的大眾文藝。在火熱的生活里、滾燙的人世間，豫劇的生命力、創造力、感染力、服務力源源不斷、綿綿不絕。
于是，美麗中國如畫江山，豫劇始終在路上。在廣大鄉村大地，哪怕十分簡陋的舞臺之上，無論風霜雨雪、酷暑嚴寒，送戲下鄉到基層，到最需要一場好戲慰平生的基層群眾身邊去，只要大戲開啟，哪怕臺下只有寥寥幾個老人在看，就一定要一絲不茍地唱完，包括“貴步”“僵尸摔”“甩頭功”“椅子功”等獨門絕技、看家功夫，都不計成本、盡情展現，為的是來自大地之上、群眾之中最為質樸直接的歡笑之聲，豫劇的這種為了人民的藝術精神由此得到彰顯。根在河南，心有大我，足以唱響中國、走向世界。(大河網河聲評論員 張翼)
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